Sistema acústico Sto integra conceituada obra de Carlos Castanheira e Álvaro Siza Vieira na China
Visto de fora, o arrojado museu parece impenetrável e desperta a curiosidade do visitante pelo que está lá dentro. Os cantos arredondados dão fluidez à construção, uma fluidez que também energiza o interior. Em contraste com o exterior mais escuro, o interior do museu, incluindo os tetos acústicos contínuos, é todo branco.
Projetado pelos arquitetos portugueses Álvaro Siza Vieira e Carlos Castanheira na margem norte do Lago Donqian em Ningbo, China, o Museu de Arte e Educação do Huamao é o primeiro museu de educação artística da China. Este museu, foi construído em conjunto com o Centro de Convenções do Dongqian Lake Education Forum, o Huamao Hilton Hotel e 22 estúdios de trabalho.
O nosso avançado sistema acústico StoSilent Distance, um teto falso acústico contínuo de placas de vidro expandido reciclado com acabamento em gesso acústico, foi o sistema escolhido pelos reputados arquitetos portugueses e os técnicos de acústica que os acompanham para garantir a acústica do edifício, sem comprometer a estética.
Cada vez mais importantes na arquitetura moderna, os avançados sistemas de acondicionamento acústico da Sto permitem manter o design, sem interferirem com o projeto ou a ideia inicial. A Sto tem à disposição uma ampla gama de soluções com elevada estética associada a um alto desempenho acústico.
O museu estende-se por um plano triangular de bordas arredondadas, limitado por áreas paisagísticas e pavimentadas. O rés-do-chão, que fica virado para a rua, é amplamente vidrado, o que lhe confere uma sensação de leveza em relação aos pisos superiores. O volume que sobe acima sobressai do piso plinto em todos os lados e apresenta uma fachada cega feita de folha ondulada de cor escura. Dependendo da incidência do ângulo de luz e visão, a tonalidade muda de preto para prata e vice-versa.
Na fachada noroeste, entre o museu e a encosta suave, é o principal acesso ao complexo. É uma entrada discreta, estreita e compacta que depois se abre para o espaçoso e luminoso foyer, presidido por um contador de geometria curva coberto com lajes de pedra. Em contraste com o exterior escuro, o interior é todo branco, criando assim uma espécie de espaço de vertebrados protegidos em três grandes áreas. Escadas, elevadores, arrecadações e sanitários estão alinhados no lado mais longo do edifício, enquanto os showrooms ocupam a parte central. No canto sudeste do triângulo, uma grande câmara de ar passa fluidamente pelo edifício do primeiro ao quarto andar. Através dela percorrem as rampas que levam os visitantes aos diferentes níveis de exposição, oferecendo-lhes uma multiplicidade de perspetivas espaciais, que, no entanto, não são contempladas em toda a sua amplitude devido ao fluxo contínuo de movimentos.
Uma claraboia central inunda todo o edifício com luz natural, uma luminosidade que é realçada pelo branco das paredes e penetra nas salas circundantes através de aberturas deliberadas que, ao mesmo tempo, reduzem gradualmente a intensidade. Para a iluminação controlada dos diferentes espaços expositivos, são utilizados tubos fluorescentes organizados tanto horizontal como verticalmente, o que constitui o primeiro trabalho de luz linear de Siza em formato vertical. No geral, predomina uma luz uniforme e difusa que confere à geometria das salas uma forte expressividade plástica.
Acima foi criado um segundo nível, que pode ser acedido tanto a partir da cave como a partir da entrada do museu. Um piso de sótão que se abre para um espaçoso terraço abriga a área VIP.
Embora o desenho espacial de Siza e Castanheira seja abstrato, procura cumprir de forma honesta e despretensiosa as funções que um centro cultural destas características deve desempenhar, onde todas as geometrias parecem estar exatamente no seu lugar de direito.
